Giovanni BONONCINI, Barbara ninfa ingrata

Parmi plusieurs contemporains de Scarlatti s’étant adonnés à la cantate solo, l’un des plus prolifiques est l’influent globe-trotter Giovanni Bononcini qui en laisse 283 exemples. Durant le premier quart du XVIII^e siècle, les cantates de Bononcini représentent le principal courant de ce genre. Dans ces oeuvres, une technique fluente et sûre s’allie à un véritable don pour la composition de mélodies. Les mélodies plaintives ont toujours été la marque des oeuvres dramatiques de Bononcini ; on considère que son génie est adapté à l’expression de sentiments tendres et pathétiques. Ses mélodies, avec la richesse et la douceur qu’on connaît, sont dans un style qui lui est tout particulier. Un autre aspect reconnu de la musique de Bononcini est le superbe traitement du texte, loué en 1724 par le librettiste Rollu comme pouvant exprimer les passions humaines de façon exceptionnelle. En 1789 déjà, Charles Burney appelle Bononcini « le compositeur de cantates le plus prolifique » et affirme que les récitatifs de Bononcini sont universellement perçus comme les meilleurs de son temps, avec le génie parfait de la langue italienne.

L'ensemble L'YRIADE a pour vocation la recherche d'un nouveau répertoire, loin des grandes productions d'opéras baroques, afin d'explorer des oeuvres d'effectifs et d'esprits plus intimistes, où la corrélation entre le texte et la musique évoquerait le lien entre les interprètes et le public. La rhétorique serait ainsi utilisée à des fins musicales et expressives pour que la voix se fasse instrument et l'instrument, voix. Les membres de L'Yriade viennent d'horizons différents. Ils portent en eux les richesses de leur personnalité et de leur curiosité. Ils sont décidés à rêver et à découvrir une écoute mutuelle, qui aboutirait à une recherche esthétique sur l'implication de la sonorité et de la prononciation dans l'expression musicale. Avant tout, L'Yriade souhaite partager avec le public des moments de grâce, où l'écoute et la musique ne feraient qu'un, où le silence éterniserait cette communion.

Léonor de Recondo, Birgit Goris, violons
Elisa Joglar, violoncelle
Isabelle Sauveur, clavecin
André Henrich, théorbe

   Ancien étudiant à l'Université et au Conservatoire de Lille, CYRIL AUVITY fait ses débuts sous la direction de William Christie au Festival d'Aix-en-Provence en 2000 dans Il Ritorno d'Ulisse in patria de Monteverdi (rôle de Telemaco). Il se spécialise dans la musique ancienne et travaille avec les chefs baroques les plus réputés tels que Christopher Hogwood, Marc Minkowski, Gabriel Garrido, Antonio Florio. Il se produit ainsi dans Persée de Lully et The Fairy Queen de Purcell avec Christophe Rousset, et dans Actéon de Charpentier (rôle-titre) avec Emmanuelle Haïm. Il poursuit sa collaboration avec William Christie et Les Arts Florissants dans David et Jonathas de Charpentier, Atys de Lully et la trilogie de Monteverdi à l'opéra de Madrid. On le retrouve dans le rôletitre de Pygmalion de Rameau avec Hervé Niquet ainsi que dans Callirhoé de Destouches à Montpellier. Il se produit encore, entre autres, avec Ottavio Dantone, Jordi Savall et Emmanuel Krivine. L'Yriade et Cyril Auvity ont donné Dido and Aeneas de Purcell à l'Opéra de Montpellier, dans une mise en scène de Jean-Paul Scarpitta. Avec ce dernier il débute dans le rôle de Don Ottavio dans Don Giovanni et interprète également Tamino dans La Flûte enchantée de Mozart. Il participe à la création de trois opéras de Lully : Thésée, Amadis (rôle titre) et Bellérophon (rôle titre). Il a enregistré pour plusieurs labels dont Erato, Naïve, EMI/Virgin et Zig-Zag Territoires, pour lequel il a publié un premier disque avec L'Yriade, Orphée.

Sinfonia nona op. 4		Sinfonia duodecima op. 4
1. Adagio		14. Grave
2. Allegro		15. Allegro
3. Grave		16. Largo — [-]
4. Vivace		17. Grave — Presto
		18. Grave — Vivace
Quando parli		19. Grave
5. Aria : Quando parli		20. Allegro
6. Recitativo : Ma la mia morte
7. Aria : Son contento di provare		Alle sue pene intorno
8. Recitativo — Arioso : E dolce il mio martire		21. Recitativo — Arioso : Alle sue pene intorno
		22. Aria : Chi mi dà qualche saetta
Barbara ninfa ingrata		23. Recitativo : Sì, sì contro Cupido
9. Preludio		24. Aria : Chi la piglia con amore
10. Recitativo : Barbara ninfa ingrata
11. Aria : Era meglio lasciarmi morire		Ecco Dorinda il giorno
12. Recitativo : Veglio senza riposo		25. Preludio
13. Aria : Se tanti miei dolori		26. Recitativo : Ecco Dorinda il giorno
		27. Aria : Lungi da te ben mio
		28. Recitativo : Sì sì vago mio bene
		29. Aria : Navicella che lunge dal porto
		30. Recitativo — Arioso : Mà quale entro il mio seno
		31. Aria : S'io non t'amassi tanto